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包赔介绍清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，通高39.5厘米，口径10.0厘米，足径12.3厘米，腹径18.5厘米，目前陈列在上海博物馆二楼陶瓷展厅的中心展柜里。作为清雍正朝粉彩官窑中的精品之作，它堪称整个清代粉彩工艺的巅峰代表。
这件器物撇口、细颈，长鼓腹向下收窄，圈足外撇，因器身酷似橄榄形态而得名。它的造型饱满秀挺，线条流畅且富有韵律感，既轻巧灵动又不失端庄稳重，还兼具了梅瓶的丰腴与玉壶春瓶的秀雅。橄榄瓶是清代较为流行的陈设用瓷，虽始烧年代暂不明确，但在雍正、乾隆两朝最为多见，主要用于厅堂陈设。
瓶身的白釉匀净洁白，釉层肥厚莹润。外壁以粉彩绘制蝠桃纹饰，遒劲的桃枝盘绕伸展，枝头坠着八枚饱满硕大的桃实，枝梢还点缀着粉白相间的桃花。叶片分出阴阳向背，纤细柔软，多有转折卷曲，枝干穿插交错，布局虚实相生、疏密得当。叶片、枝干与圆桃看似随意排布，实则暗藏巧思，点、线、面相互交织，画面构思精妙，值得细细品味。枝叶间还绘有两只展翅翻飞的瑞蝠，在翠绿叶片的映衬下，更添灵动生趣，一派丰收喜庆的图景跃然瓶上。“蝠”谐音“福”，桃象征“长寿”，“蝠桃”便寓意“福寿”，合起来就是“福寿双全”，正好契合了雍正帝对幸福长寿、安宁康健的期许，因此有学者推测这件橄榄瓶是为帝后祝寿特制的器物。瓶底落有青花楷书“大清雍正年制”款识。
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粉彩瓷创烧于康熙朝，到雍正朝步入鼎盛，属于釉上彩瓷的一个品类。烧制粉彩时，工匠会先用含砷的玻璃白打底，再将彩料施于这层玻璃白之上。因为砷的乳浊作用，玻璃白呈现出不透明的质感，它与各色釉料结合后会产生粉化效果，让红彩变为粉红、绿彩变为粉绿、黄彩变为浅黄，整体色调粉润柔和。雍正朝是粉彩装饰飞速发展的阶段，官窑器物的呈色愈发柔丽明亮，彩料也更加精细多变，无论是造型胎釉、纹饰构图还是彩绘技法，都达到了中国陶瓷史上的最高水平。
这件珍贵的粉彩蝠桃纹橄榄瓶曾有过一段坎坷的海外漂泊历程。1900年八国联军侵华时，它被劫掠出境，之后流落到美国，还被一位美国国会议员当作灯座使用。上世纪中期，美国人流行将花瓶底部钻孔改作灯座，这件稀世珍宝也没能逃过此劫，被放在客厅茶几上做灯座，为了增加稳定性，瓶内还灌入了奥格登·里德家族后花园的泥沙，这样的状态持续了整整40年。
2002年，这件橄榄瓶现身香港苏富比拍卖场，立刻引发众多收藏家的关注，其中就包括香港收藏家张永珍女士。张永珍的父亲是民国时期知名文物鉴藏家张仲英，良好的家学渊源让她一眼就识得这件器物的珍贵价值。经过多轮激烈竞价，最终她以4150万港币的价格拍下这件橄榄瓶，创下了当时清代瓷器拍卖的最高纪录。拍下之后，她第一时间将这件器物捐赠给上海博物馆，让这件流失海外的国宝终于回到了祖国的怀抱。
如今，当我们站在上海博物馆的展柜前欣赏这件清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶时，不仅能领略到它的精美工艺与艺术魅力，更能感受到它背后那段跌宕起伏的历史与传奇的归国历程。它是中国古代陶瓷艺术的杰出典范，更是中华民族文化遗产的重要组成部分，值得我们永远珍视与传承。